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常有同志问我:老师,你写了这么多年材料,你说说看,材料这东西,到底是图好看还是图好用?
我说,这还用问吗?好用永远是第一位的。好看,那是锦上添花,有则更好,没有也不伤筋动骨。可要是光好看不好用,那就不叫材料了,那叫废纸。
一、材料不是绣花枕头
我见过不少这样的稿子,拿出来一看,辞藻华丽得很,排比句一串接一串,四六句对仗得像门联,乍一看确实唬人。可你坐下来认真读,想从中理出个一二三来,结果越读越糊涂——满纸漂亮话,就是不知道要让人去干啥。
这就好比一个绣花枕头,摆在沙发上确实好看,可你要拿它睡觉,枕着不舒服,靠着也不得劲。材料也是一样,它天生就是拿来用的,不是摆在那儿供人欣赏的。它是推动工作的撬棍,是部署任务的号令,是解决问题的钥匙。脱离了这些,写得再花哨,也是空中楼阁。
我们有些同志写材料,容易犯一个毛病:写着写着就把正事忘了,开始跟文字较上劲了。这个词不够美,换一个;那个句子不够有气势,再添两句排比。结果呢?词倒是美了,句子倒是气派了,可核心意思被淹没在辞藻的海洋里,看的人一头雾水。
这就是本末倒置。材料里头,主角永远是工作本身,文字只是跑腿的、传话的。你不能让跑腿的抢了主角的戏,那戏就没法看了。
二、先把事琢磨透,再说怎么写
写材料这活儿,功夫不在笔头上,在事上。
我见过太多这样的同志,任务一来,第一反应就是打开电脑、新建文档,然后对着空白的屏幕开始咬笔杆子。半天憋不出几个字来,急得满头大汗。
问题出在哪儿?出在事还没想明白,就急着动笔了。就好比你连路都没探清楚,就敢带着队伍往前冲,那不掉沟里才怪。
动笔之前,一定要先把几个问题搞明白:这材料是写给谁看的?要达成什么目的?看的人看完之后要去干什么?这些问题你没想清楚,下笔就是东拉西扯,写得再多也是废话。
我的经验是,事前花在琢磨上的功夫,至少要占到整个写作时间的三分之一。该查的资料要查,该问的情况要问,该对的数据要对。你得把事儿掰开了、揉碎了,把来龙去脉都捋顺了,心里有了谱,动笔才有底气。这就好比盖房子,地基打得越扎实,房子才盖得越高。那些急着出活儿、不愿意在准备工作上花功夫的同志,写出来的东西大概率是散的、虚的、飘的。
所以我说,写材料的真功夫,不在笔下生花,而在心中有数。心中有数了,笔下自然有神。
三、把话说准确,比把话说漂亮更难
守住好用这条底线之后,接下来才是文字的打磨。但打磨的方向,不是往花哨里整,而是往精准里抠。
什么叫精准?就是你的每一句话,都像一颗钉子,钉下去就是清清楚楚的一条线,不跑偏、不绕弯、不模棱两可。你说往东就是东,你说往西就是西,看的人不用猜,照着干就行。
这件事说起来简单,做起来难。我见过很多稿子,乍一看文从字顺,可仔细一琢磨,问题就来了:这句话到底什么意思?那个提法到底指什么?是说的这个事还是那个事?模棱两可、似是而非,看着什么都说了,其实什么都没说清楚。
写材料最忌讳的就是这种“朦胧美”。文学创作可以有留白、有想象空间,那是艺术。可材料不行,材料讲究的是把话说死、把路指清,不能让人去猜、去揣摩。你让一百个人看,一百个人都得出同一个结论,那才叫真本事。
所以说,把话说准确,比把话说漂亮难多了。漂亮词可以查字典、可以套模板,可精准表达,那得靠对业务的深刻理解和对文字的长期修炼。
四、先求管用,再求出彩
常有人问我:怎样才能把材料写出彩?
我说,你先别急着出彩,你先把材料写管用了再说。
写出彩这件事,得有个循序渐进的过程。第一步是写对,第二步是写准,第三步才是写精彩。连对的都写不好,就想着怎么出彩,那是走都不会就想跑,非摔跟头不可。
什么叫精彩?我的理解是,不是辞藻堆得多华丽,而是话说到点子上、说到心坎里,让人看了就记住、就想去照着干。一句话下去,掷地有声,这叫真精彩。
能达到这个境界的,没有捷径可走,就是多读、多练、多琢磨。读好的材料、读经典的文章,培养语感;练笔头子,天天写、反复改,练出肌肉记忆;琢磨事、琢磨人、琢磨怎么写才能让人看得进去、记得住、用得上。
久久为功,功到自然成。
五、写材料是个良心活儿
最后,我想说句掏心窝子的话:写材料这活儿,说到底是个良心活儿。
你费多少心思,下了多少笨功夫,稿子上都写着呢,藏不住的。敷衍了事写出来的东西,一看就是飘的;沉下心来琢磨出来的稿子,一看就是扎实的。内行看门道,糊弄不了人。
更重要的是,你写出去的每一份材料,最后都是要落到行动上的。你写得歪一点、偏一点、虚一点,到了执行层面就可能被放大十倍百倍。这份责任,写材料的人得时刻掂量着。
所以,别总琢磨怎么把材料写得好看,先琢磨怎么把材料写得管用。把好用放在第一位,把实事琢磨透,把话说得明明白白,做到这三点,你就已经是个合格的材料人了。
至于精彩,那是锦上添花的事,急不得,也急不来。功到自然成可查配资实盘平台,水到渠自成。
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