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常有同志问我：老师，你写了这么多年材料，你说说看，材料这东西，到底是图好看还是图好用？
我说，这还用问吗？好用永远是第一位的。好看，那是锦上添花，有则更好，没有也不伤筋动骨。可要是光好看不好用，那就不叫材料了，那叫废纸。
一、材料不是绣花枕头
我见过不少这样的稿子，拿出来一看，辞藻华丽得很，排比句一串接一串，四六句对仗得像门联，乍一看确实唬人。可你坐下来认真读，想从中理出个一二三来，结果越读越糊涂——满纸漂亮话，就是不知道要让人去干啥。
这就好比一个绣花枕头，摆在沙发上确实好看，可你要拿它睡觉，枕着不舒服，靠着也不得劲。材料也是一样，它天生就是拿来用的，不是摆在那儿供人欣赏的。它是推动工作的撬棍，是部署任务的号令，是解决问题的钥匙。脱离了这些，写得再花哨，也是空中楼阁。
我们有些同志写材料，容易犯一个毛病：写着写着就把正事忘了，开始跟文字较上劲了。这个词不够美，换一个；那个句子不够有气势，再添两句排比。结果呢？词倒是美了，句子倒是气派了，可核心意思被淹没在辞藻的海洋里，看的人一头雾水。
这就是本末倒置。材料里头，主角永远是工作本身，文字只是跑腿的、传话的。你不能让跑腿的抢了主角的戏，那戏就没法看了。
二、先把事琢磨透，再说怎么写
写材料这活儿，功夫不在笔头上，在事上。
我见过太多这样的同志，任务一来，第一反应就是打开电脑、新建文档，然后对着空白的屏幕开始咬笔杆子。半天憋不出几个字来，急得满头大汗。
问题出在哪儿？出在事还没想明白，就急着动笔了。就好比你连路都没探清楚，就敢带着队伍往前冲，那不掉沟里才怪。
动笔之前，一定要先把几个问题搞明白：这材料是写给谁看的？要达成什么目的？看的人看完之后要去干什么？这些问题你没想清楚，下笔就是东拉西扯，写得再多也是废话。
我的经验是，事前花在琢磨上的功夫，至少要占到整个写作时间的三分之一。该查的资料要查，该问的情况要问，该对的数据要对。你得把事儿掰开了、揉碎了，把来龙去脉都捋顺了，心里有了谱，动笔才有底气。这就好比盖房子，地基打得越扎实，房子才盖得越高。那些急着出活儿、不愿意在准备工作上花功夫的同志，写出来的东西大概率是散的、虚的、飘的。
所以我说，写材料的真功夫，不在笔下生花，而在心中有数。心中有数了，笔下自然有神。
三、把话说准确，比把话说漂亮更难
守住好用这条底线之后，接下来才是文字的打磨。但打磨的方向，不是往花哨里整，而是往精准里抠。
什么叫精准？就是你的每一句话，都像一颗钉子，钉下去就是清清楚楚的一条线，不跑偏、不绕弯、不模棱两可。你说往东就是东，你说往西就是西，看的人不用猜，照着干就行。
这件事说起来简单，做起来难。我见过很多稿子，乍一看文从字顺，可仔细一琢磨，问题就来了：这句话到底什么意思？那个提法到底指什么？是说的这个事还是那个事？模棱两可、似是而非，看着什么都说了，其实什么都没说清楚。
写材料最忌讳的就是这种“朦胧美”。文学创作可以有留白、有想象空间，那是艺术。可材料不行，材料讲究的是把话说死、把路指清，不能让人去猜、去揣摩。你让一百个人看，一百个人都得出同一个结论，那才叫真本事。
所以说，把话说准确，比把话说漂亮难多了。漂亮词可以查字典、可以套模板，可精准表达，那得靠对业务的深刻理解和对文字的长期修炼。
四、先求管用，再求出彩
常有人问我：怎样才能把材料写出彩？
我说，你先别急着出彩，你先把材料写管用了再说。
写出彩这件事，得有个循序渐进的过程。第一步是写对，第二步是写准，第三步才是写精彩。连对的都写不好，就想着怎么出彩，那是走都不会就想跑，非摔跟头不可。
什么叫精彩？我的理解是，不是辞藻堆得多华丽，而是话说到点子上、说到心坎里，让人看了就记住、就想去照着干。一句话下去，掷地有声，这叫真精彩。
能达到这个境界的，没有捷径可走，就是多读、多练、多琢磨。读好的材料、读经典的文章，培养语感；练笔头子，天天写、反复改，练出肌肉记忆；琢磨事、琢磨人、琢磨怎么写才能让人看得进去、记得住、用得上。
久久为功，功到自然成。
五、写材料是个良心活儿
最后，我想说句掏心窝子的话：写材料这活儿，说到底是个良心活儿。
你费多少心思，下了多少笨功夫，稿子上都写着呢，藏不住的。敷衍了事写出来的东西，一看就是飘的；沉下心来琢磨出来的稿子，一看就是扎实的。内行看门道，糊弄不了人。
更重要的是，你写出去的每一份材料，最后都是要落到行动上的。你写得歪一点、偏一点、虚一点，到了执行层面就可能被放大十倍百倍。这份责任，写材料的人得时刻掂量着。
所以，别总琢磨怎么把材料写得好看，先琢磨怎么把材料写得管用。把好用放在第一位，把实事琢磨透，把话说得明明白白，做到这三点，你就已经是个合格的材料人了。
至于精彩，那是锦上添花的事，急不得，也急不来。功到自然成可查配资实盘平台，水到渠自成。
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